00:04:13:21 |
"La sociedad socialista conduce
a la eliminación de las causas |
00:04:18:07 |
que impulsaron a los mejores
representantes del intelecto humano |
00:04:21:17 |
a buscar consuelo
la idea del destino trágico." |
00:04:26:03 |
El socialismo
y el fatalismo trágico |
00:04:29:02 |
siempre serán uno de los temas
centrales de la obra de Lifshitz. |
00:04:34:10 |
Un vídeo realizado
por el artista Dmitri Bulnygin |
00:04:37:09 |
transmite muy bien el ambiente del debate
generado en torno a este texto. |
00:06:06:14 |
La mayoría de los críticos de arte creen
que las actividades del Instituto Lifshitz |
00:06:11:02 |
son manifestaciones
de una forma extrema de extravagancia, |
00:06:14:07 |
y que el asociarlas
al nombre de Lifshitz |
00:06:17:00 |
es una provocación al escándalo. |
00:06:19:02 |
Esta opinión no es del todo infundada. |
00:06:25:21 |
Mijaíl Lifshitz nació en 1905, |
00:06:28:20 |
el año de la primera revolución rusa, |
00:06:31:01 |
en una pequeña población
del sur de Rusia llamada Melitopol. |
00:06:35:15 |
Dos años más tarde, en 1907, |
00:06:38:05 |
Picasso crea sus primeras obras cubistas
y da comienzo la revolución artística. |
00:06:43:14 |
Este fenómeno será el centro
de la atención de Lifshitz |
00:06:47:02 |
durante el resto de su vida. |
00:06:49:18 |
Oscura y henchida por su rudeza, |
00:06:52:17 |
la técnica pictórica de los cubistas, |
00:06:54:19 |
así como su retorno consciente
al barbarismo primigenio, |
00:06:58:06 |
parecía anunciar el inicio
de un siglo desprovisto de júbilo. |
00:07:02:17 |
En 1913, |
00:07:04:11 |
solo unos pocos habían sabido verlo. |
00:07:08:02 |
Pero pronto se hace evidente
para todo el mundo. |
00:07:11:16 |
Lifshitz tiene nueve años
cuando estalla la I Guerra Mundial. |
00:07:16:09 |
Lenin promete: |
00:07:18:02 |
"El capitalismo 'civilizado' está
abocado a una caída sin precedentes |
00:07:22:07 |
que, inevitablemente,
hará trizas todos los fundamentos |
00:07:25:17 |
de la vida y la cultura que conocemos. |
00:07:30:05 |
Ese mismo año, |
00:07:31:15 |
Marcel Duchamp expone su
"Secador de botellas" como obra de arte. |
00:07:35:18 |
Como más tarde escribiría Lifshitz, |
00:07:38:00 |
"el arte ha ido más allá de los límites
de cualquier rima o razón". |
00:07:42:01 |
Un año después,
Malévich expone su "Cuadrado negro". |
00:07:46:19 |
En 1917 estalla la revolución
del proletariado en Rusia. |
00:07:52:12 |
PROLETARIOS
DE TODOS LOS PAÍSES: ¡UNÍOS! |
00:07:57:18 |
Ese mismo año,
Duchamp expone su "Urinario". |
00:08:02:20 |
En 1918, Lifshitz tiene 13 años. |
00:08:06:17 |
Durante el resto de su vida
se consideraría afortunado |
00:08:09:23 |
por alcanzar el uso de razón
precisamente en ese año. |
00:08:13:06 |
La Revolución de Octubre
es la vivencia central de su juventud. |
00:08:17:01 |
MUERTE A LA BURGUESÍA.
¡LARGA VIDA AL TERROR ROJO! |
00:08:19:14 |
La única forma de superar
la absurdez de la existencia |
00:08:23:02 |
es abolir la explotación del hombre
a manos de sus congéneres. |
00:08:26:14 |
En Melitopol, Lifshitz es testigo
de las realidades de la guerra civil: |
00:08:30:18 |
cambios de poder diarios, |
00:08:32:21 |
saqueo, ocupación, |
00:08:35:03 |
fiebre tifoidea. |
00:08:37:05 |
Este es un dibujo
realizado por un joven Lifshitz. |
00:08:40:06 |
Ya cuenta 15 años
cuando descubre los escritos de Lenin. |
00:08:44:17 |
Sin embargo, su primera y más profunda
impresión sobre la filosofía Marxista |
00:08:49:07 |
no proviene de los libros. |
00:08:52:16 |
Para Lifshitz, el marxismo se convierte
en un instrumento para hallar la verdad. |
00:08:58:01 |
En 1922 se traslada a Moscú. |
00:09:01:21 |
Se contagia
del gran entusiasmo de la época. |
00:09:05:08 |
Tiene 17 años. |
00:09:07:16 |
Le encanta leer y dibujar, |
00:09:09:23 |
y aspira a convertirse en artista. |
00:09:12:23 |
El arte de aquellos años legendarios
es bien conocido hoy en día. |
00:09:17:07 |
Lifshitz se ve influido
por las tendencias vanguardistas |
00:09:20:13 |
y se inscribe
en la escuela Vjutemás en 1923. |
00:09:23:17 |
En aquellos años, Vjutemás
es el centro de la vida artística, |
00:09:27:11 |
el baluarte
de las innovaciones más radicales, |
00:09:30:11 |
el equivalente soviético
de la Bauhaus. |
00:09:33:24 |
Por cierto, se alberga
en una bella mansión clasicista |
00:09:38:08 |
del siglo XVIII. |
00:09:40:12 |
Aquí, en el único bastión del mundo |
00:09:42:21 |
de la cultura artística
proletaria emergente, |
00:09:46:03 |
Lifshitz comienza a disentir
radicalmente de sus profesores. |
00:09:50:00 |
Mucho antes que sus coetáneos,
experimenta la crisis interior |
|
|
00:26:23:13 |
has publicado en 'Forum'
y 'Literaturnaya Gazeta' |
00:26:26:09 |
te has declarado
defensor de las fuerzas |
00:26:28:16 |
más reaccionarias que operan
en la cultura contemporánea internacional, |
00:26:33:10 |
de modo que no puedo por menos
de mostrar mi más profundo desacuerdo |
00:26:37:17 |
con tus puntos de vista. |
00:26:40:05 |
Espero fervientemente
que no te hayas tomado tan en serio |
00:26:43:05 |
tu papel de 'protopope Avvakum' |
00:26:46:10 |
de los Viejos creyentes
de la estética contemporánea |
00:26:50:07 |
como para no ser capaz
de reflexionar críticamente |
00:26:52:23 |
sobre tus equivocaciones,
errores y prejuicios. |
00:26:56:06 |
Te desea mucha salud, |
00:26:58:01 |
Lev Kopelev." |
00:26:59:22 |
Lifshitz no solo se niega a escuchar
a esta voz de la razón, |
00:27:03:17 |
sino que rompe con todos
los intelectuales liberales |
00:27:06:19 |
y publica el libro |
00:27:08:05 |
"La crisis de la fealdad:
del Cubismo al Pop Art". |
00:27:12:16 |
Ninguna otra obra
del siglo XX constituye |
00:27:15:24 |
una crítica tan devastadora,
no ya del mundo burgués, |
00:27:20:00 |
sino de todas las formas
de criticar este mundo |
00:27:23:08 |
desde la postura del vanguardismo. |
00:27:26:12 |
Como siempre, Lifshitz ha elegido
el momento menos adecuado |
00:27:30:03 |
para publicar este [tour de force.] |
00:27:32:16 |
Compilado en 1967,
el libro se imprime en 1968. |
00:27:38:04 |
El 21 de agosto de ese mismo año, |
00:27:40:23 |
las tropas soviéticas
invaden Checoslovaquia |
00:27:43:05 |
para suprimir las reformas liberales
de la Primavera de Praga. |
00:27:46:19 |
Cualquiera que aún creyera que el socialismo
podría tener una cara humana |
00:27:50:15 |
acaba de perder su última esperanza. |
00:27:53:19 |
El movimiento disidente comienza
a adquirir proporciones masivas. |
00:27:58:10 |
Solzhenitsyn ridiculiza a Lifshitz
y lo califica de "fósil marxista", |
00:28:02:10 |
y él responde que los fósiles
también pueden ser útiles, |
00:28:05:10 |
como por ejemplo,
los combustibles fósiles, |
00:28:07:24 |
y que es mejor ser un fósil marxista |
00:28:10:12 |
que un fósil que defiende
la Restauración borbónica en Francia. |
00:28:15:00 |
En 1972, |
00:28:16:21 |
Lifshitz publica el libro
"Karl Marx: el arte y el ideal social", |
00:28:21:12 |
en el que presenta una compilación |
00:28:23:21 |
de sus trabajos
publicados entre 1927 y 1967. |
00:28:26:23 |
Lifshitz es perfectamente consciente
de la reacción que sus textos |
00:28:30:08 |
provocarán en una era de rechazo
en bloque al marxismo |
00:28:33:08 |
por parte
de la intelectualidad soviética. |
00:28:36:19 |
A la cultura oficial soviética
ya no le importan |
00:28:39:20 |
los matices de su contenido. |
00:28:41:18 |
En 1973, Lifshitz,
que se acerca a los 70 años de edad |
00:28:46:06 |
y que no ostenta
títulos de ninguna clase, |
00:28:48:23 |
recibe el de "Doctor en filosofía". |
00:28:52:04 |
Poco después,
recibe el título de "Académico". |
00:28:55:22 |
También en 1973, Lifshitz publica
"El arte y el mundo moderno", |
00:29:00:14 |
un nuevo libro contra el vanguardismo
con el que termina de consolidarse |
00:29:04:16 |
su fama como el autor más reaccionario
del periodo Brezhnev. |
00:29:08:05 |
La clase intelectual liberal soviética
tilda a Lifshitz |
00:29:11:20 |
de ser el principal
teórico estético de Suslov. |
00:29:16:00 |
Suslov es el segundo hombre del Partido. |
00:29:18:17 |
Como antiguo secretario
de Propaganda de Stalin, |
00:29:21:06 |
él es la eminencia gris del Kremlin. |
00:29:24:04 |
Su nombre está vinculado
con la persecución |
00:29:27:05 |
de la más mínima desviación
de la ortodoxia marxista. |
00:29:31:16 |
"Debes creer en ti mismo
sin un solo atisbo de duda |
00:29:34:15 |
para desdeñar lo que pareces ser", |
00:29:37:21 |
escribió una vez Lifshitz
sobre Voltaire. |
00:29:40:18 |
En 1974, |
00:29:42:10 |
27 artistas vanguardistas de Moscú
organizaron una exposición no autorizada |
00:29:46:24 |
en un solar apartado
y abandonado de la ciudad. |
00:29:50:22 |
Los órganos de seguridad del estado
disuelven la exposición con excavadoras. |
00:29:55:07 |
El arte no oficial
se convierte en una fuerza política. |
00:29:59:10 |
En estas condiciones, |
00:30:01:02 |
la defensa de la visión marxista
y leninista del arte |
00:30:04:02 |
parece inequívocamente
una causa perdida |
00:30:06:14 |
a la que Lifshitz se aferra
con desesperada tenacidad. |
|
00:09:53:19 |
de las vanguardias
y emprende abiertamente el regreso |
00:09:57:00 |
a los clásicos de la Antigüedad
y el Renacimiento, proclamando: |
00:10:01:01 |
"¡Es hora de decir adiós a los tímidos
forcejeos de la reflexión!". |
00:10:07:07 |
Durante la década de 1920,
empieza a estudiar alemán |
00:10:10:12 |
para poder leer a Marx y Hegel
en su idioma original. |
00:10:13:23 |
Lo que más le interesa
es la relación de Marx |
00:10:17:14 |
con el concepto hegeliano
de la muerte del arte. |
00:10:20:13 |
En líneas generales, este problema
puede formularse como sigue: |
00:10:25:24 |
la escultura griega o la pintura
renacentista nunca podrá ser revivida. |
00:10:30:11 |
Esto no sería ninguna tragedia |
00:10:32:09 |
si el mundo contemporáneo pudiera sustituir
las formas artísticas del pasado |
00:10:36:03 |
con otras equivalentes a ellas
en cuanto a fuerza y sentido estéticos. |
00:10:40:24 |
Pero, ¿por qué la sociedad capitalista, |
00:10:43:06 |
el sistema más avanzado económicamente, |
00:10:46:00 |
presenta un urinario
en la esfera artística? |
00:10:49:03 |
¿De dónde proviene
el lirismo desgarrador |
00:10:51:18 |
que el artista encuentra
en un sanitario de porcelana? |
00:10:56:09 |
En este momento, Lifshitz realiza
su descubrimiento fundamental: |
00:11:00:19 |
Marx tenía
una concepción estética propia. |
00:11:03:15 |
Esto es algo que nadie sospechaba
en aquel momento. |
00:11:06:10 |
Minuciosamente,
comienza a recopilar todos los pasajes |
00:11:09:24 |
en los que Marx escribe sobre el arte. |
00:11:12:13 |
Desecha la extendida creencia de que Marx
reducía el arte a lo económico; |
00:11:16:13 |
nada más lejos de la realidad. |
00:11:19:00 |
Sus conclusiones sobre Marx
son bien distintas: |
00:11:24:03 |
"El medio de producción más eficaz
es nefasto para el arte, |
00:11:28:09 |
sobre todo si convierte
al ser humano en un juguete |
00:11:31:07 |
de las etéreas fuerzas
de la competencia del mercado. |
00:11:34:10 |
La vanguardia es una muestra
de la falta de libertad, |
00:11:37:15 |
del morbo del espíritu |
00:11:39:14 |
y de la conciencia infeliz
que refleja las contradicciones |
00:11:42:23 |
del periodo del declive definitivo
de la civilización de clases". |
00:11:48:24 |
Si su objetivo hubiera sido
encontrar el momento menos apropiado |
00:11:53:02 |
para difundir tales opiniones,
Lifshitz habría dado en el blanco. |
00:11:58:17 |
En 1924 Lenin muere, |
00:12:01:20 |
y comienza la lucha por el poder
dentro del partido bolchevique. |
00:12:06:03 |
Las enseñanzas sobre la superioridad
de la Edad Antigua y el Renacimiento |
00:12:09:21 |
son brutalmente erradicadas,
consideradas prejuicios burgueses. |
00:12:14:04 |
Aún habrán de pasar muchos años |
00:12:16:09 |
para que esa visión se convierta
en la ideología oficial de la URSS. |
00:12:25:21 |
Resulta difícil pensar
en un lugar peor que Vjutemás |
00:12:29:06 |
para reafirmarse en tales ideas. |
00:12:31:09 |
Al reivindicar
la vuelta a los clásicos, |
00:12:33:13 |
Lifshitz extrae una conclusión
del programa central de sus profesores: |
00:12:37:09 |
que los propios profesores
deben ser rechazados de plano. |
00:12:41:09 |
Se vuelve imposible para él
seguir estudiando en Vjutemás. |
00:12:45:02 |
En 1922 Lifshitz escribe
sus primeros textos teóricos, |
00:12:48:20 |
que no se publicarían
hasta después de su muerte. |
00:12:51:11 |
Entre ellos:
"La visión de Marx sobre la estética" |
00:12:55:05 |
y "La dialéctica
en la Historia del Arte". |
00:12:59:04 |
Como hijo de una época
en la que no valían medias tintas, |
00:13:02:09 |
formula sus ideas
con un radicalismo desesperado |
00:13:05:14 |
que resulta impactante
incluso hoy en día: |
00:13:08:02 |
"Contrariamente a las formulaciones
triviales de nuestro siglo, |
00:13:11:12 |
la belleza absoluta,
igual que la verdad absoluta, existe". |
00:13:15:16 |
O: "El Relativismo
es dialéctica para idiotas". |
00:13:22:24 |
En 1929 tiene lugar la colectivización
de la agricultura privada. |
00:13:34:06 |
Después de otro alegato
a favor del legado de los clásicos, |
00:13:38:01 |
Lifshitz es acusado del crimen político
de "tendencias derechistas en arte". |
00:13:42:24 |
En aquel momento, tal acusación
no es para tomársela a broma. |
00:13:47:08 |
En 1930, Lifshitz conoce |
00:13:49:16 |
al teórico marxista György Lukásc,
que está de visita en Moscú. |
00:13:54:21 |
Lukásc es autor del famoso libro
"Historia y conciencia de clase", |
00:13:58:22 |
publicado en 1923. |
00:14:02:18 |
Durante los diez años siguientes
mantienen un intenso diálogo |
00:14:06:09 |
que se desarrolla con el trasfondo
de la industrialización, |
00:14:09:22 |
el Termidor y el terror estalinista. |
00:14:18:05 |
En 1933, |
00:14:20:10 |
Lifshitz publica la antología
"Marx y Engels, escritos sobre arte". |
00:14:31:17 |
En 1938 se reeditó,
en una versión aumentada que vemos aquí, |
00:14:36:19 |
pero en la década de 1940
se retiró de las bibliotecas. |
00:14:40:24 |
Posteriormente se volvió
a publicar en varias ocasiones. |
00:14:43:22 |
Esta, por ejemplo,
es la edición de 1957. |
00:14:50:00 |
También se ha publicado en alemán. |
00:14:56:01 |
El inicio de la década de 1930 |
00:14:58:02 |
se presentaba
como un periodo extraordinario, |
00:15:01:02 |
como Lifshitz solía decir; |
00:15:02:20 |
un espacio entre
dos fuerzas represoras, |
00:15:05:22 |
entre el vulgar marxismo
de los años veinte |
00:15:08:19 |
y el sombrío dogmatismo
de los años treinta. |
00:15:12:02 |
En este período, la producción teórica
de Lifshitz llega a su apogeo. |
00:15:17:20 |
Los textos escritos entre 1931 y 1934 |
00:15:21:21 |
se recopilaron en un volumen
publicado en 1935 |
00:15:24:15 |
con el título
"Cuestiones sobre arte y filosofía". |
00:15:27:17 |
En aquellos años,
su atención se centra |
00:15:30:05 |
en la línea humanista de la historia
de la cultura mundial, a saber: |
00:15:34:14 |
Winckelmann. |
00:15:39:03 |
Diderot. |
00:15:42:13 |
Lessing. |
00:15:47:09 |
Goethe. |
00:15:48:12 |
Edita "Conversaciones con Goethe",
de Eckermann. |
00:15:51:14 |
Y, por supuesto, |
00:15:52:23 |
Hegel. |
00:15:55:06 |
Lifshitz se plantea como meta
reconstruir la línea clásica |
00:15:59:07 |
en la historia del pensamiento
que condujo al marxismo. |
00:16:03:16 |
En la década de 1930, Lifshitz
muestra su máximo interés por Hegel |
00:16:07:08 |
y su famosa afirmación
de que "todo lo real es racional". |
00:16:11:11 |
En aquellos años de terror en la URSS |
00:16:14:05 |
y de fascismo incontrolado
en la Europa occidental, |
00:16:16:19 |
es demasiado obvio que el mundo
es un lugar horriblemente irracional. |
00:16:21:09 |
Pero Lifshitz ve la fórmula de Hegel
como una expresión paradójica |
00:16:24:21 |
del distanciamiento entre la demanda
de razón y los hechos del mundo real, |
00:16:29:07 |
a la que denomina
"la concepción trágica de la armonía". |
00:16:34:09 |
En 1938, en profunda
comunicación con Lifshitz, |
00:16:38:13 |
Lukásc termina su libro
"El joven Hegel". |
00:16:42:09 |
Tras la II Guerra Mundial,
se publica con la dedicatoria: |
00:16:46:03 |
"A Mijaíl Lifshitz,
en señal de respeto y amistad". |
00:16:52:04 |
Durante la segunda mitad
de los años treinta, |
00:16:54:15 |
muchas de las ideas de Lifshitz
parecen hacerse realidad. |
00:16:58:07 |
Conceptos como "el realismo",
"los clásicos" |
00:17:01:06 |
o "lo bello" son impuestos y aplicados
con grandes dosis de ferocidad. |
00:17:08:06 |
Pero Lifshitz no recibe |
00:17:10:03 |
ningún reconocimiento oficial
en aquellos años: |
00:17:13:02 |
en su lugar,
se le acusa de ser poco ortodoxo, |
00:17:15:24 |
y seguir
a Nietzsche y Spengler. |
00:17:23:18 |
En los años treinta,
Lifshitz prepara la antología |
00:17:27:19 |
"Lenin, escritos sobre cultura y arte",
que se publica en 1938. |
00:17:32:07 |
Su interés se centra en la lucha de Lenin
con el ultraizquierdismo |
00:17:35:17 |
y su defensa de la cultura clásica
contra el embate del vanguardismo. |
00:17:40:16 |
En el mismo año, aparece una traducción
al inglés del libro de Lifshitz |
00:17:44:15 |
"La filosofía del arte de Karl Marx"
en Nueva York. |
00:17:48:24 |
En la introducción, |
00:17:50:15 |
los editores escriben que "en el momento
de la Revolución de Octubre, |
00:17:54:04 |
Mijaíl Lifshitz era un niño sin hogar |
00:17:56:09 |
que vagaba por las calles
de la Rusia zarista". |
00:17:59:03 |
Esto es una exageración. |
00:18:01:02 |
Puede que Lifshitz pasara hambre, |
00:18:03:16 |
pero no era indigente. |
00:18:06:06 |
"Hoy, este joven es uno
de los mejores críticos marxistas. |
00:18:10:12 |
Ha decidido integrar todos los comentarios
de Marx y Engels sobre arte y literatura |
00:18:15:06 |
en la poderosa corriente
de la filosofía marxista. |
00:18:18:19 |
El resultado de tan ímprobo esfuerzo |
00:18:21:12 |
es esta inestimable contribución
que, sin lugar a dudas, |
00:18:25:14 |
supera con creces todos los intentos
previos de innumerables autores. |
00:18:30:14 |
Hoy, Lifshitz no solo es |
00:18:32:04 |
uno de los mayores exponentes
de la estética marxista, |
00:18:35:15 |
sino también
uno de los principales enemigos |
00:18:38:05 |
de las perniciosas rudezas
del vulgar sociologismo..." |
00:18:42:22 |
Esta antología
también se publicó en Nueva York. |
00:18:46:24 |
Refleja la lucha de Lifshitz
contra quienes reducían el arte |
00:18:50:06 |
a una función
de "psico-ideología de clase". |
00:18:54:23 |
Pero en la Unión Soviética de 1938, |
00:18:57:18 |
las actividades literarias de Lifshitz
han quedado completamente paralizadas. |
00:19:03:16 |
El terror de las masas
se cierne sobre todo el país. |
00:19:07:18 |
Este es el discurso
del fiscal general Vyshinsky |
00:19:11:08 |
en un juicio mediático
contra los enemigos del pueblo. |
00:19:15:00 |
El nuevo Renacimiento con que Lifshitz
sueña desde la década de 1920 |
00:19:19:13 |
queda pospuesto por muchos años. |
00:19:23:07 |
La característica principal
de los años treinta soviéticos |
00:19:26:14 |
es lo que Lifshitz llama
"la hiel del conflicto interior". |
00:19:29:22 |
Por esta razón,
esta época permanece cerrada; |
00:19:32:16 |
la llave de sus secretos
está aún por descubrir. |
00:19:38:15 |
Entre otras cosas,
contiene un elemento de protesta |
00:19:41:14 |
contra la situación del momento |
00:19:43:13 |
más intenso que cualquier muestra
del "Sturm und Drang", |
00:19:46:17 |
pero dicha protesta se interpreta
como conservadurismo extremo. |
00:19:53:01 |
Analizando esta época,
Lifshitz escribe: |
00:19:56:00 |
"La historia me lanzó
hacia una compleja trayectoria curva |
00:20:00:03 |
que se alejaba
del camino hacia mi meta |
00:20:02:11 |
y que ha sido el centro
de toda mi vida intelectual. |
00:20:05:18 |
Pero, por otro lado,
tengo tiempo de sobra". |
00:20:10:01 |
Los escritos de Lifshitz
de los años 30 |
00:20:12:07 |
aparecerían en Dresden
muchos años después. |
00:20:14:19 |
Como siempre,
su aparición fue de lo más inoportuna. |
00:20:18:00 |
Coincidió con una época
en la que los habitantes de la RDA |
00:20:21:16 |
no tenían ningún interés |
00:20:23:07 |
por el marxismo
del periodo estalinista. |
00:20:30:02 |
Las biografías de la generación
de los años 30 |
00:20:33:02 |
se ven interrumpidas
por la guerra con el fascismo. |
00:20:36:11 |
Lifshitz parte al frente. |
00:20:39:19 |
En septiembre de 1941,
cae herido. |
00:20:43:01 |
Está destinado
en la flotilla del Dniéper. |
00:20:46:20 |
La flotilla es derrotada |
00:20:49:11 |
y Lifshitz se encuentra
rodeado por el enemigo. |
00:20:52:13 |
Se pasa los meses de septiembre
y octubre de 1941 |
00:20:55:21 |
atravesando las líneas enemigas. |
00:21:00:04 |
Esta fotografía fue tomada cuando por fin
consiguió llegar al bando amistoso. |
00:21:10:21 |
Para cuando acaba la guerra,
ha alcanzado el rango de capitán. |
00:21:15:09 |
En su archivo encontramos
la siguiente anotación: |
00:21:19:06 |
"Un oficial se sentó bajo un puente
con el agua por el ombligo, |
00:21:23:21 |
mientras un avión alemán ametrallaba
la carretera sobre su cabeza. |
00:21:27:10 |
Vio una rana con ojillos verdes, |
00:21:30:16 |
y no pudo evitar sonreír". |
00:21:36:15 |
A finales de la década de 1940 |
00:21:38:19 |
tiene lugar la campaña antisemita
contra el cosmopolitismo |
00:21:42:02 |
en la URSS
y otros países de Europa del Este. |
|
|
00:30:12:09 |
"Llevo toda la vida", escribe, |
00:30:14:05 |
"yendo a los bares
para predicar la sobriedad." |
00:30:18:12 |
Durante estos años, |
00:30:19:24 |
la cultura oficial adquiere
formas cada vez más primitivas. |
00:30:27:10 |
Una nueva generación
alcanza la edad adulta. |
00:30:30:17 |
No solo han olvidado a Stalin,
también a Kruschev. |
00:30:37:24 |
Al haber tenido lugar
en un momento más allá de la memoria |
00:30:40:23 |
para reducir la distancia
entre la razón y la realidad objetiva, |
00:30:45:01 |
la Revolución de Octubre
no se convierte en una tragedia, |
00:30:48:08 |
como ocurrió en la década de 1930, |
00:30:50:01 |
sino como una farsa senil. |
00:30:53:08 |
Aquí vemos
una de las muchas condecoraciones |
00:30:55:19 |
del secretario general
del Comité Central del Partido Comunista |
00:30:59:07 |
Leonid Brezhnev, en 1978. |
00:31:02:04 |
En aquella época, recibía una nueva
condecoración casi mensualmente. |
00:31:08:13 |
Queridos camaradas. |
00:31:11:02 |
Amigos. |
00:31:13:14 |
Es fácil comprender cómo me siento hoy. |
00:31:17:01 |
Para mí, |
00:31:18:14 |
como alguien que ha vivido
la guerra en su totalidad, |
00:31:21:20 |
desde que empezó hasta que terminó, |
00:31:24:21 |
y los años que siguieron, |
00:31:28:10 |
como alguien constantemente vinculado |
00:31:31:06 |
a la vida de nuestras Fuerzas Armadas, |
00:31:34:21 |
recibir esta medalla de la victoria |
00:31:37:22 |
supone un grandísimo honor |
00:31:41:02 |
y me llena de honda emoción. |
00:31:45:05 |
En 1980, el físico, académico |
00:31:48:06 |
y preeminente defensor
de los derechos humanos Andrei Sájarov |
00:31:51:19 |
es deportado a la ciudad de Gorky,
ahora llamada Nizhny Novgorod, |
00:31:55:07 |
por protestar
contra la guerra de Afganistán. |
00:32:02:24 |
Leonid Brezhnev
muere en noviembre de 1982. |
00:32:07:19 |
Yuri Andrópov, jefe del KGB, |
00:32:10:24 |
toma las riendas del poder. |
00:32:20:00 |
En aquellos años, |
00:32:21:06 |
Liftshitz trabaja
en la sistematización de unas ideas |
00:32:24:16 |
que formuló por primera vez
a principios de 1930; |
00:32:27:18 |
unas ideas que quedaron
sin desarrollar |
00:32:30:11 |
debido a la dramática
situación del momento. |
00:32:33:15 |
Pero en 1983, |
00:32:35:19 |
fallece inesperadamente. |
00:32:38:21 |
No consigue terminar muchos
de los proyectos que había comenzado, |
00:32:43:08 |
ni vive para ver publicados
muchos de los que sí terminó. |
00:32:47:09 |
Su abundante material
queda archivado en numerosas carpetas. |
00:32:51:10 |
Por cierto,
en su ejecución se aprecia la mano |
00:32:54:05 |
de un artista
formado en la escuela Vjutemás. |
00:32:58:00 |
Estos son algunos de ellos. |
00:32:59:14 |
"Asuntos concretos". |
00:33:02:21 |
"Negaciones". |
00:33:06:24 |
"Pro domo". |
00:33:10:21 |
En 1985
llega al poder Mijaíl Gorbachov. |
00:33:16:06 |
He estado visitando a la gente |
00:33:20:05 |
en las calles y en las fábricas. |
00:33:24:15 |
Comienza la Perestroika. |
00:33:27:24 |
Ese mismo año se publica el libro
"En el mundo de la estética", de Lifshitz. |
00:33:31:20 |
Contiene uno de sus textos teóricos
más importantes: |
00:33:34:23 |
"Un hombre de los años treinta". |
00:33:36:18 |
Si ya parecían ir en contra
de los tiempos durante su vida, |
00:33:40:02 |
estas publicaciones póstumas
eran el colmo de la inoportunidad. |
00:33:44:18 |
Todo el mundo estaba harto
del régimen soviético: |
00:33:47:15 |
su abolición era el orden del día. |
00:33:52:14 |
Estas son las imágenes del regreso
de Sájarov de su exilio en 1986 |
00:33:58:19 |
Durante la Perestroika, |
00:34:00:01 |
los trabajos principales de Lifshitz
se publican en tres volúmenes. |
00:34:03:19 |
El primero se imprime en 1984, |
00:34:07:11 |
el segundo, en 1986 |
00:34:10:03 |
y el tercero, en 1988. |
00:34:12:18 |
Al mismo tiempo,
el país está enfervorecido |
00:34:15:23 |
por la llegada de una nueva era. |
00:34:18:09 |
[En nuestra risa, en nuestro llanto] |
00:34:20:17 |
[y en el pulso de nuestras venas.] |
00:34:24:13 |
[Cambios.] |
00:34:27:10 |
[Esperamos cambios.] |
00:34:30:04 |
En 1989, los regímenes comunistas
de toda Europa |
00:34:33:14 |
van cayendo uno tras otro
como un castillo de naipes. |
00:34:36:24 |
¡SE ACABÓ!
LOS CHECOS SOMOS LIBRES |
00:34:38:19 |
Es en este momento |
00:34:40:11 |
cuando algunos artistas
descubren los textos de Lifshitz, |
00:34:43:21 |
casi por accidente. |
00:34:45:18 |
En los años de la gran
histeria colectiva anticomunista, |
00:34:49:02 |
era difícil encontrar
algo más anticonformista |
00:34:51:21 |
y que guardase menos relación con lo que
estaba ocurriendo en el momento. |
00:34:55:16 |
La época se volvió
poco a poco frenética. |
00:35:11:19 |
Esta es la portada de la revista
"El fin del siglo XX", |
00:35:15:08 |
la primera publicación independiente
dedicada al arte contemporáneo, |
00:35:19:02 |
creada por los propios artistas. |
00:35:22:14 |
Incluía un texto de Lifshitz |
00:35:24:07 |
que había querido utilizar como prólogo
para su libro "En el mundo de la estética", |
00:35:28:01 |
pero que había sido rechazado por la censura
soviética a principios de los 80. |
00:35:33:07 |
Escrito mucho antes de que ocurrieran
los acontecimientos mencionados, |
00:35:37:07 |
el texto presenta un diagnóstico
de la intelectualidad soviética. |
00:35:41:16 |
Lifshitz define su humor como la ira
de una altiva pequeña burguesía |
00:35:46:07 |
que deseaba aplastar moralmente
la tradición marxista. |
00:35:51:19 |
En 1990 se publica
otro de los libros de Lifshitz. |
00:35:55:24 |
Censurado por el gobierno soviético,
se titula "Al abuelo en la aldea", |
00:36:00:12 |
y se publica
en una edición de 300 copias. |
00:36:04:13 |
En aquella época es imposible
comprar absolutamente nada. |
00:36:08:18 |
No hay comida en las tiendas |
00:36:10:13 |
y la población no tiene cubiertas
ni las necesidades más básicas. |
00:36:17:20 |
En 1991, un golpe de estado fallido
intentó poner fin a las reformas. |
00:36:23:07 |
A la Unión Soviética le quedan
menos de cuatro meses de vida. |
00:36:31:21 |
El pueblo derriba el monumento
a Félix Dzerzhinski, fundador de la Checa, |
00:36:36:06 |
la policía secreta
de los inicios del periodo soviético. |
00:36:44:18 |
Desde 1990 en adelante, |
00:36:46:19 |
cualquier reminiscencia
del pasado soviético queda derogada. |
00:36:51:01 |
Esto se produce mediante el retorno |
00:36:53:09 |
a formas aún más antiguas
y prerrevolucionarias. |
00:36:56:23 |
El despertar del interés por el marxismo
clásico no es tan patente, |
00:37:01:07 |
pero también va tomando forma. |
00:37:04:05 |
El 29 de septiembre de 1993, |
00:37:06:18 |
aparece una breve nota titulada
"Mijaíl Lifshitz por fin ha encontrado |
00:37:10:22 |
a su público lector"
en el diario "Kommersant". |
00:37:13:18 |
"Ayer, en la Academia de las Artes, |
00:37:17:04 |
se celebró una reunión con motivo
del décimo aniversario de la muerte |
00:37:20:16 |
del teórico más importante
y quizá el creador |
00:37:23:23 |
de la estética marxista-leninista,
Mijaíl Lifshitz. |
00:37:27:10 |
Hasta hace muy poco,
su nombre se asociaba |
00:37:30:09 |
con la persecución de la más mínima
desviación del realismo |
00:37:34:21 |
y era sinónimo
de conservadurismo y oscurantismo. |
00:37:39:19 |
Dedicada a la memoria
del último marxista de Rusia, |
00:37:42:21 |
la reunión pasó desapercibida,
incluso dentro de la propia academia. |
00:37:46:07 |
Se podía contar los asistentes
con los dedos de una mano. |
00:37:49:16 |
Por extraño que parezca, |
00:37:51:03 |
entre ellos
se encontraban representantes |
00:37:52:20 |
de las tendencias más radicales
del arte contemporáneo, |
00:37:55:23 |
para quienes hoy Lifshitz se ha convertido
en alguien inesperadamente importante." |
00:38:00:06 |
Esta importancia
no es tan difícil de explicar. |
00:38:03:20 |
En aquel momento,
se libra una batalla |
00:38:06:02 |
por el control de los abundantes
recursos que posee el país, |
00:38:10:00 |
mediante todo tipo de armamento,
frío y caliente. |
00:38:13:03 |
El periodo de "la fase primaria
de acumulación de capital" |
00:38:16:10 |
descrito por Marx
no es un caso meramente teórico. |
00:38:21:02 |
Con este telón de fondo, |
00:38:22:18 |
se funda en Moscú
el Instituto Lifshitz, en 1994. |
00:38:28:23 |
Uno de sus primeros actos |
00:38:30:13 |
es una exposición en el Centro
de Arte Contemporaneo de Moscú |
00:38:34:18 |
dedicada al 90º aniversario
del nacimiento de Lifshitz. |
00:38:40:07 |
Los críticos de arte de aquellos años
ven el Instituto |
00:38:43:12 |
como una manifestación más
de la poética del efecto de choque, |
00:38:47:00 |
como un acto temerario y excéntrico |
00:38:49:15 |
abocado a la incomprensión general
y al ostracismo. |
00:39:04:21 |
Pero lo cierto es que la realidad
era tan intensa en los años 90 |
00:39:08:05 |
que habría sido difícil
sorprender a nadie. |
00:39:12:01 |
Boris Yeltsin celebra la retirada
de las tropas rusas de Alemania. |
00:39:45:13 |
La entrega del poder a Putin |
00:39:47:12 |
estuvo marcada por una rápida
descompresión de la atmósfera social. |
00:39:52:01 |
Tras el cambio de milenio, |
00:39:54:06 |
el mundo entero estaba harto
de los éxitos de la globalización, |
00:39:58:14 |
y el izquierdismo se puso de moda,
incluso en la sociedad rusa. |
00:40:02:19 |
Ahora, libros como este
son de lectura obligada |
00:40:05:08 |
para un adolescente medio. |
00:40:06:22 |
ANTOLOGÍA DEL ANARQUISMO
CONTEMPORÁNEO |
00:40:08:11 |
Y EL RADICALISMO DE IZQUIERDAS |
00:40:09:17 |
En estas circunstancias,
la defensa del marxismo clásico |
00:40:12:19 |
vuelve a aparecer
como una forma de conservadurismo, |
00:40:15:14 |
como ocurrió en los años veinte. |
00:40:17:16 |
Sin embargo, el Instituto Lifshitz
continúa con su labor |
00:40:20:24 |
de estudio y difusión
del marxismo soviético de los años 30. |
00:40:25:00 |
Este es un encuentro
de los miembros del Instituto |
00:40:27:20 |
que tuvo lugar en marzo de 2004
en un estudio de Moscú |
00:40:30:19 |
con el artista Hans Haacke. |
00:40:32:15 |
Los temas discutidos eran
el arte contemporáneo, |
00:40:35:07 |
Lifshitz y los planteamientos
estéticos de Marx. |
00:40:38:10 |
Parece que Haacke
no está acostumbrado a estos debates, |
00:40:41:14 |
sobre todo si acaban
a las tres de la madrugada. |
00:40:47:16 |
Este es otro acto más público, |
00:40:49:21 |
la inauguración
de la Stella Art Gallery, |
00:40:52:10 |
donde se venden las obras de arte |
00:40:54:09 |
más prestigiosas de finales
del siglo XX a precios de mercado. |
00:40:58:10 |
Esto es algo totalmente nuevo en Moscú. |
00:41:01:06 |
La primera exposición de la galería
se titula "Los clásicos del Pop Art". |
00:41:05:10 |
El Instituto organiza un debate
sobre el artículo de Lifshitz |
00:41:08:21 |
"La fenomenología de la lata de sopa",
publicado en 1966. |
00:41:14:11 |
El título es una referencia |
00:41:16:05 |
a la "Fenomenología del espíritu"
de Hegel, |
00:41:18:24 |
solo que el espíritu
ha sido reemplazado |
00:41:21:03 |
por la famosa
lata de sopa Campbell de Warhol |
00:41:23:23 |
y su espeso americanismo. |
00:41:26:08 |
El debate se centró
sobre el siguiente fragmento: |
00:41:32:07 |
"Parece obvio que el Pop Art
es la peor forma de esnobismo, |
00:41:36:11 |
una forma de conciencia
superflua, vacua e indolente, |
00:41:40:23 |
capaz de ver a través de cualquier idea
naíf como si de rayos X se tratara. |
00:41:45:12 |
No solo considera demasiado naíf |
00:41:47:22 |
las formas simples
de relacionarse con el mundo, |
00:41:50:07 |
sino que también rechaza todas
las formas directas de refinamiento. |
00:41:53:24 |
En resumen, su sofisticada |
00:41:56:18 |
y modernísima forma de enfocar
la psicología del 'hombre de la calle' |
00:42:00:21 |
asume una compleja
metaestructura del espíritu". |
00:42:05:24 |
La discusión que surge a continuación |
00:42:08:09 |
está cuajada de amargas disensiones. |
00:44:46:01 |
Mijaíl Lifshitz
fue un seguidor de Marx y Hegel, |
00:44:49:11 |
a quienes el siglo XX
tildó de falsos profetas. |
00:44:54:01 |
Por tanto, es lógico que Lifshitz |
00:44:56:06 |
también fuera rechazado
por aquel siglo. |
00:44:59:15 |
Sin embargo, él lo tenía muy claro: |
00:45:02:16 |
al igual que existe una ley
de conservación de la materia, |
00:45:05:24 |
también existe una ley
de conservación del pensamiento. |
00:45:09:17 |
Para Lifshitz esto era una fuente
de consuelo por cualquier idea |
00:45:13:03 |
que no tuviera una realización
inmediata y completa. |
00:45:17:16 |
La empresa
en la que Lifshitz se embarcó |
00:45:20:01 |
con tantas
y tan revolucionarias energías |
00:45:23:15 |
no puede quedar inconclusa. |
|